Erik Satie: genius, nebo šílenec?

Jedním z nejpřekvapivějších a kontroverzní autorů dějin hudby je považován Erik Satie. Životopis skladatele je plná faktů, kdy by mohl šokovat své přátele a obdivovatele, nejprve prudce bránit jeden příkaz, a pak popírat to ve své teoretické práci. V 90. letech devatenáctého století, Erik Satie setkal s Karlom Debyussi a popřel po kreativní provozní doby Richarda Wagnera - on obhajoval podporu pouze vylíhla impresionismu v hudbě, protože to byl začátek reinkarnace národního umění ve Francii. Později, skladatel Erik Satie byl aktivní argumentace se napodobitelé impresionismu stylu. V prtivoves pomíjivosti a elegance zvedl jasnosti, zaměření a lineární k zápisu.

Satie měl obrovský vliv na skladatele, kteří tvořili tzv „šest“. Byl neklidný rebel, který se snažil vyvrátit vzory v myslích lidí. Vedl zástup následovníků kteří rádi válečnou Satie s přízemnosti, svými odvážnými výroky o umění a hudbě, zejména.

raná léta

Erik Satie se narodil v roce 1866. Jeho otec pracoval jako makléř port. Dokonce i od útlého věku mladý Eric byl vypracován na hudbu a ukázal pozoruhodnou schopností, ale protože nikdo v blízkosti nezabývají v hudbě, byly tyto snahy byly ignorovány. Teprve ve věku 12 let, kdy se rodina rozhodla změnit místo svého pobytu v Paříži, Eric byl oceněn pravidelné hudební výchovu. V osmnácti Erik Satie zadal konzervatoř v Paříži. Studoval složitých teoretických předmětů, mezi nimiž byl harmonie. On také studoval klavír. Vzdělávání v konzervatoři nesplňoval budoucího génia. Hází lekci a jde do armády jako dobrovolník.

O rok později, Eric se vrátil do Paříže. Pracuje na částečný úvazek v malé kavárně jako klavírista. V jedné z těchto institucí v Montmartru, a došlo k osudové setkání s Karlom Debyussi, kdo byl ohromený a zaujala neobvyklou volbou jednoduchých harmonií, zdánlivě improvizoval mladý hudebník. Debussy dokonce rozhodla vytvořit orchestraci pro klavírní cyklus Satie - „Gymnopédies“. Hudebníci jsou nyní přátelé. Jejich názor znamenal tolik, aby se navzájem, což by mohlo vést Debussy Satie od svého mladého nadšení pro hudbu Wagnera.

Pohybující se Arkay

Na konci devatenáctého století Sati opouští Paříž v předměstí Arcueil. Vzal levný malý prostor nad malou kavárnu a zastavil se, aby někdo začít. Dokonce i blízcí přátelé nemohli vrátit. Z tohoto důvodu, Sati byl přezdíval „Arkeysky poustevníka.“ Žil sám, neviděl, že je v jednání s vydavateli, nevzal velké a ziskové zakázky od divadel. Pravidelně se objevil v módních kruzích Paříže, což představuje nový hudební dílo. A po celé město bylo projednání toho Sati zopakoval vtipy, jeho slova a závažnost hudebních osobností své doby, a o umění obecně.

Twentieth Century Satie splňuje učení. Od roku 1905 do roku 1908, kdy mu bylo 39 let, Erik Satie studoval na Schola Cantorum. Studoval skladbu a kontrapunkt s A. Roussel a O. Sere. Časná hudba Erik Satie se datuje do konce devatenáctého století, 80-90-tých let. Jedná se o „Mass chudých“ pro sbor a varhany, klavírní cyklus „Cold Play“ a slavné „Gymnopédies“.

Spolupráce s Cocteaua. Balet „Parade“

Již v 20. letech Sati publikuje výběr z klavírních skladeb, které mají zvláštní strukturu a neobvyklé jméno: „kůži koně“, „Tři kusy ve tvaru hrušky,“ „Sušené embrya“, „Automatický popis“. Zároveň napsal několik expresivní, velmi melodické písně v valčíku, které se objevily v očích veřejnosti. V roce 1915 Satie očekávaný zásadní setkání s Jean Cocteau, dramatik, básník a hudební kritik. Z ní přišel návrh na vytvoření, spolu s Picassa slavného baletu pro Diaghilev je souborem. V roce 1917, jejich potomci - balet „Parade“ - byl vydáván.

Záměrné a záměrně zdůraznil primitivism pohrdání Euphony hudby, čímž se skóre cizince vypadá jako psací stroj, sirén a jiných vozidel byla příčinou hlasité odsouzení veřejnosti a kritiků útoku, který se však nezastavilo skladatele a jeho kolegové. Hudba balet „Parade“ byla reakce hudebního sálu a motivy připomínají melodií, které zpívali v ulicích.

Drama "Socrates"

V roce 1918 Satie psal radikálně jinou práci. Symphonic drama se zpěvem, „Socrates“, jejíž text sloužil jako původní dialogy z Platónovy autorství, zdrženlivý, křišťálově čisté, a to i strohá. Nemá žádné kudrlinky a hry pro veřejnost. To je protikladem „Parade“, ačkoli mezi nimi psaní bylo jen něco málo přes rok. Na konci „Socrates“ Erik Satie podporoval představu o nábytku, doprovázený hudbou, které by sloužily jako podklad pro každodenní záležitostí.

Poslední léta svého života

Ukončit svůj rušný život Satie setkal zatímco bydlí ve stejném předměstí Paříže. Neměl setkat se svými starými přáteli, včetně těch s „šestky“. Erik Satie shromáždil kolem sebe kruh nových autorů. Nyní se nazývali „Arkeyskoy školu.“ Tam bylo Cliquet-Pleyel, Corey, Jacob, a dirigent Dezormer. Hudebníci diskutovali nové umění demokratického charakteru. Na smrti Sati téměř nikdo nevěděl. To se nevztahuje, ani o tom mluví. Genius bez povšimnutí. Teprve v polovině dvacátého století byly opět zájem o jeho umění, jeho hudbu a filozofii.